我在录影棚外的休息室见到汪涵时，他正脱了鞋盘腿坐在沙发上养精神，周围是陆陆续续到来的准备上场的天天兄弟。“我经常在节目以外给他们上课，让他们背一些历史文化方面的知识，而且考试，从家里带礼物，背上来就给礼物。”汪涵说。
“欧弟！”他唤了一声，“夏商……预备起！”只听欧弟开始认真背诵：“夏商与西周，东周分两段……至此完！背完了，我再背一下西湖十景好吧？”他主动要求。“西湖十景首先有一景二景三景四景五景，以及六景；七景看完了八景那就到了九景，九景（酒井）的法子呢大家都找不到她啦……”欧弟开始逗，于是大家乐。
钱枫跟台上的感觉不太一样，休息室里大家都在玩闹，唯独他坐在一边，带着一个呲牙咧嘴笑着的口罩静静发短信。汪涵让钱枫也背个西湖十景，于是钱枫立马调整到一个男播音员的声音，“远看双峰插云，近看花港观鱼……三潭映月！”休息室里响起一片掌声。欧弟于是冲我说，“你看吧，涵哥真的考这个。”
“我还让灏明背《心经》。”汪涵说。他经常有意无意跟他们说一些东西，过段时间再考一下，为的是“他们心不浮躁，能够静稳一些，因为在一起就闹嘛”。
说这话的时候，田源就在旁边玩别人刚送给汪涵的一个号称摔不烂的手机，他站在手机上一顿猛踩，倍儿高兴。“这手机还可以在水下一米自由通话。”汪涵说，欧弟听到了，于是又在旁边贫，“喂喂，我这边信号不好，我在水下！”
这是天天兄弟在休息室里等待录节目的常态，和他们在舞台上的表现没什么太大的差别：汪涵依然在提纲挈领，欧弟依然在耍宝，田源和钱枫在合适的时候说合适的话做合适的事；浩二、小五、俞灏明基本不接话，或参与或安静地笑看着。常态背后，已然投射出他们在舞台上的角色分配之道。
过不了一会儿，兄弟几个就要准备上场，他们会从录影棚观众入口的门边那条狭小的、被横七竖八的音响围得几乎水泄不通的暗道走进去，走到舞台布景的后面，然后，在观众的欢呼声中走到镁光灯下。
STAFFERS ：我瞅着你在舞台上那份好奇心还真不是装的，真的对每次来的嘉宾都能充满好奇吗？
汪涵：我经常说我不是一个主持人，我就是一个上了台的可以随意提问题的观众，我希望提的每一个问题都是观众想知道的。
我常想如何能让大家带着兴趣看节目——看《天天向上》的观众大概在什么年纪？对什么好奇？对什么感兴趣？虽然在台上已经十几年，对很多东西见多了慢慢没了好奇心，但一上台我就会把自己调整到观众的年纪，当然我也有自己的基准点，就是建立在三十多岁看过一些世事基础上的好奇，毕竟八十岁的老人也有好奇心。
好奇的人要知冷热—我觉得现在的人都很恐怖，冬天也不觉得冷，夏天也不觉得热，冷暖不自知，何谈去了解世态炎凉、人与人的温存？我们小时候上学，冬天，大家就都把脚挤在一起取暖；夏天，母亲也会给小孩儿扇扇子，这是多么好的回忆。所以我的书房没有空调，我想冷暖要自知，也才有好奇。
STAFFERS ：除了好奇心，怎么把问题问得让观众和嘉宾都感兴趣？
汪涵：问问题最关键的是跟对方的气场和思想对接。中国人的思想无非是被“儒释道”三家所浸润：有的人偏儒家，很入世；有的人偏释家，很出世；有的则是道家，很飘逸，当然也有很多是法家的，特别讲规则和道理……如果你了解这些，在跟人交往的过程中，三言两语就能把握对方的兴趣，很容易接上话了。主持人就好比一根天线，如果它覆盖角度是15 度，辐射
范围就这么多，如果覆盖范围已经到180度，那几乎没有什么可以逃脱它的信息范围了，如果到了360 度更不得了，对方内心的想法就无所遁形。
问的同时还要察言观色。主持人不是明星——明星给别人看脸色，主持人看别人脸色——嘉宾的脸色、现场观众的脸色、制片人的脸色，还有偶尔路过的台领导的脸色。假设你说了一两句话大家都觉得不好笑，那就要想，“哇，出事儿了，赶快调整问题的走向。”就是所谓的“听话听声儿听锣听音儿”。
www.liushuye.com相声里有个术语叫“现挂”，说的就是根据现场情况临时改变段子，我们做节目也会用到这种方式。比如大家情绪不对时我会叫停，随便说点现场情况，比如“我们得好好努力做节目，你看现场这位第4 排的观众都睡着了，摄像赶快拍，你看他睡觉的样子真可爱”之类的，有时候观众睡着了，我就恨不得上去拿毛笔在他脸上画个胡子——逗逗他。其实就是在互动，告诉大家，我随时都在关注你们呢。
STAFFERS ：现在还会工作到流鼻血吗？今年是第三个本命年啦，现在对工作是一个什么态度?
汪涵：我那天看黄磊他们的《暗恋桃花源》，他们在戏里说感恩，我就想什么是感恩。感是“心”上有“咸”，咸是泪水，泪水有悲伤有喜悦，有五味杂陈，这就是我目前工作的状态；“恩”是心上种“因”，我的心跟它还有太多因缘，这个因缘还没有断，而且是善因——我拥有的一切都是这份工作给我的，名、利、家甚至家人。我的心上还有这种咸咸的味道在，所以我还要好好工作。
STAFFERS ：可你不是又超级想退休去隐世的？这种“理想和另一个理想”之间的现实空隙怎么缝合？
汪涵：我很喜欢梭罗写的《瓦尔登湖》，里面写有一次他在田间耕地，一只小鸟飞来停在了他肩上，他说我知道我的肩上能够承担起任何荣誉的勋章，但是只有在这一刻我才觉得最荣光，实际我特别喜欢这种隐士的生活。但我一直都觉得，开门是闹市，关门即是深山，不管外面怎么喧嚣，只要下了节目把家门一关，你就又是空谷里的幽兰了，入世与出世怎么取舍，无非就是在开门关门之间。
而且为什么要有这个开门关门，鬼谷子讲“捭阖有度”，就是开合有度，这对我们主持人来说非常重要。开就是开口讲话，合就是回家思考，如果一天到晚都是说说说……容易枯竭也就算了，在枯竭以前更恐怖的，是一些黄泥汤往外流，一点都不清澈。你想，只有清清的小溪水你才愿意过去靠近它，濯足也好，掬一捧水也好，洗个脸也好，人会靠近是因为你清澈。所以说要勇敢地关门，去积累，让自己更清澈。而开门，所谓欲立世间法必向世间求，不是说一直关门在家就可以修为成怎么样，还须要在入世之间获得一种很好的循环和认知。
STAFFERS ：你想做一个什么样的人？实际我从你开门关门的比喻中觉得你已经想得很清楚了。
汪涵：我前段时间一直在考虑我应该做一个什么样的人，原来一直也想，但是没有一个特别具象的比方，最近想明白了，我想做一个“管道”。管道对于一个人或者一个城市来说实在是太重要了，它就是命脉。网络、水管都是管道，人的血管经络也是管道，我现在就是希望做一个管道，把别人给我的爱、给我的好通过我再输送给其他的人，让美好的东西不要在我身上
淤积，让它流淌起来，是连线也好、脉络也好，不要让它成为终端。这就是佛说的“回响”，让自己处于这样的一个循环里面，这样自己不会膨胀，而且永远会保持清澈，只有流动才会清澈。
我以前不会这么想，以前也有过骄傲和自大，因为大家把掌声和赞誉都给了你——掌声这个东西很有意思，它让你的优点更加明显，同时让你的缺点更加顽固——因为掌声是给了你，你觉得自己所有的一切都是好的——狗屁。你误以为人家接受的是你的全部，所以你就把爱都吸收了——哪怕大家给了你很大一盆的水，但是在你这不流转，它自然就会变成死水。相反，你把盆底打开了，变成盆底口粗的那么一个管子，里面的水不断地流通，水就会保持清澈，多好啊，清澈多好啊，所以我以后就想做一个“管道”。
